2005.12.23 群馬県安中市
				新島襄旧宅

2005.12.21(水)

　先輩の定年退職祝賀会がありました。本来の60歳定年には２年ほど早いのですがいろいろ事情があったようで、定年扱いと言うのが正確なところです。私も来年春に早期定年扱い退職を予定していますから、他人事ではない思いで臨みました。

他人事ではない思いで臨んだことは臨んだんですけどね、、、酔いました(^^; 　コンパクトカメラで遠くから撮ったから画像は荒れているし、斜めに撮ってしまいました。せっかくの美女もうまく撮れてないなぁ。これ見たら怒るだろうなあ。 　会は好い会でした。100人ぐらい集まったでしょうか。先輩のお顔もうまく写ってませんけど、おだやかな中にも芯が通った人柄を感じてもらえると思います。自身も深夜までがんばって仕事をしてきましたけど、同僚の女性がそれに付き合って仕事をしてくれたことを讃えるなど、善い話をしてくれました。私も仕事上の付き合いが多かったのですが、いろいろな場面で助けてもらいました。 　いつまでもお元気で！　私もすぐに後に続きます。

○綾部健二氏詩集『ジオラマ』
				21世紀詩人叢書・第�U期18
				2005.12.20
				東京都新宿区
				土曜美術社出版販売刊
				2000円+税

　　＜目次＞
　　　うたう男　６　　　　　　　　　　　　　　　歩く男　10
　　　泳ぐ男　14　　　　　　　　　　　　　　　　秋　一九六八／二〇〇一　18
　　　真冬の美術館　22　　　　　　　　　　　　　春　ガリオン船に乗って　26
　　　夏　カテドラルに佇んで　30　　　　　　　　ランプシェード　34
　　　Ｇ氏邸の透視図　38　　　　　　　　　　　　ジオラマ　42
　　　シエラレオネの蝶　46　　　　　　　　　　　女武器商人　48
　　　少女兵の眼　54　　　　　　　　　　　　　　サハラの砂　58
　　　パンドリナ　62　　　　　　　　　　　　　　空也幻想　66
　　　虹　68　　　　　　　　　　　　　　　　　　アフターイメージ　70
　　　かたな　78　　　　　　　　　　　　　　　　さがしあぐねていた解決　82
　　　百円ショップで買った地球儀を持って　86　　クルパキカワ　90

　　　　あとがき　96

　

　　　　ジオラマ

　　　冬の陽が
　　　手のひらサイズの
　　　プラスチックケースの中にあふれた

　　　一五〇分の一の縮尺に満たない
　　　とある海沿いの光景
　　　道路と鉄道などが
　　　不意に断たれたままでぼくを待っていた

　　　季節はずれ？
　　　サーフボードを載せたえんじ色の乗用車だけが
　　　いたみを負ったもののように佇んでいる

　　　透視のために
　　　世界はときほぐされているか
　　　せつなさの断面を
　　　語り継ぐ声はあるか

　　　惑うことの多い惑星　地球
　　　その青さの奥にひそむもの
　　　表出する不安のきれはし

　　　ぼくはプラスチックケースを開けて
　　　対向車線に濃緑色の軍用車両を
　　　線路に灰色の石油専用タンク車を
　　　そっと置いてみる

　　　渡り鳥は飛翔しているか
　　　鯨は回遊しているか
　　　世界のどこかに　七彩の虹はみえているか

　詩集のタイトルポエムです。「ジオラマ」は本来「透視」画のことですが、立体模型の意味もあり、ここでは後者で良いと思います。
　「手のひらサイズの／プラスチックケース」の大きさですから立体模型としては小さいものですね。「道路と鉄道などが／不意に断たれたまま」という詩句がジオラマの特徴と限界を良く現しています。その限界をこの作品では「せつなさの断面」と謂っているわけで、そこから見た「世界はときほぐされているか」、「世界のどこかに　七彩の虹はみえているか」と問うています。問は私たちに対してであり、自問でもあります。「表出する不安のきれはし」が存在する限り、この問は止むことがないでしょう。それがこの作品の特徴でありますし詩集全体のテーマでもあると感じます。

　拙ＨＰでは詩集に収められて作品のうち 「女武器商人」 「かたな」 をすでに紹介していました。ハイパーリンクを張っておきましたので、合せて綾部ワールドをご鑑賞ください。

				2005.12.25
				東京都新宿区
				至文堂刊
				3238円+税

　　＜目次＞
　　　第一章　三好達治――職業としての詩人
　　　１　三好達治における口語四行詩とその周圏　　　　　　　　9
　　　２　三好達治詩への通路――四行詩における指示語を中心に　58
　　　３　立ちどまる旅――三好達治における口語四行詩の終焉　　73
　　　４　戦争詩への道――『屋上の鶏』から見た三好達治　　　　100
　　　５　詩における<単純>ということ――木下夕爾と三好達治　　141

　　　第二章　立原道造――物語の誘惑
　　　１　立原道造とソログープ　　　　　　　　　　　　　　　　159
　　　２　<ぼく>と<僕>と貝殻細工――立原道造「緑蔭倶楽部」　　191
　　　３　立原道造「オメガぶみ」を読む――フーガの適用　　　　204
　　　４　立原道造とイベール、ザイツェフ　　　　　　　　　　　270
　　　５　青年立原道造の晩年　　　　　　　　　　　　　　　　　281
　　　６　立原道造の椅子・萩原朔太郎の椅子　　　　　　　　　　294

　　　　　初出一覧　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　312
　　　　　あとがき　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　313

　　　　　　　　　　カバー絵：「立原道造・パステル画」
　　　　　　　　　　本扉のカット：「立原道造・鉛筆画」
　　　　　　　　　　（資料提供　立原道造記念館）

　1996年から2005年までの間に大学の研究紀要や雑誌に書いた論文を集めたものです。私は三好達治も立原道造も常識程度にしか読んでいませんが、専門の学者に掛かるとこうも深く読むのかと感心しました。拙ＨＰはそういう専門の評論の場ではなく、いただいた詩集や詩誌の中から私でも書けそうな作品を読書感想文程度にしか書けませんが、それでも作品を読む上で多くの示唆を与えられたと思っています。

　具体的には「第二章　立原道造――物語の誘惑」の「３　立原道造『オメガぶみ』を読む――フーガの適用」が良い例だと思います。残念ながらこの作品は読んでいませんけど、著者に言わせると「この作品は」「ファンタジーやオカルトの要素もふんだんに詰め込まれた波乱万丈の物語」であるが、途中で「途切れ」「劇的ないし濃密な場面をことごとく排除して」いるそうです。そう書かれるとあまり読む気がしなくなるのですが、実は「フーガの適用」なのだと続きます。音楽のフーガですね。「そういうフーガのイメージを言語作品として形象化するには、名場面があってはいけなかったのである」と解説していました。作品を読んでいないのに軽々しく同調するのはどうかと我ながら思いますけど、これは納得です。そういう視点の変え方があるのだと気付かされました。

　三好達治と立原道造は今でも好きな人は多いでしょうから、そういう方にはうってつけの評論集でしょう。そんな個人的な嗜好を離れても評論とは何かを教えてくれる本だと思います。私にとっては非常に勉強になりました。

○詩誌『木偶』63号
				2005.12.20
				東京都小金井市
				増田幸太郎氏編集・木偶の会 発行
				400円

　　＜目次＞
　　　声の行方　―断章―　　　　　　　　　　　　仁料　理　　1
　　　パズル　　　　　　　　　　　　　　　　　　野澤睦子　　3
　　　冬の木　　　　　　　　　　　　　　　　　　山田広美　　5
　　　一九四○年・辰年の記録　アリラン小父さん　土倉ヒロ子　7
　　　海岸公園夕景　　　　　　　　　　　　　　　乾　夏生　　11
　　　神域の猟人　繰り返される闇の歴史　　　　　長野克彦　　13
　　　現世お盆事情　　　　　　　　　　　　　　　川端　進　　19
　　　抱　擁　　　　　　　　　　　　　　　　　　落合成吉　　21
　　　身を守る？　　　　　　　　　　　　　　　　天内友加里　23
　　　ヒッキー・アイランド・パーク（篭もりの苑）田中健太郎　25
　　　靴修理の雰囲気　　　　　　　　　　　　　　荒船健次　　31
　　　古時計　　　　　　　　　　　　　　　　　　増田幸太郎　34
　　　読む　連載４『軽石』本山捷平　　　　　　　馬渡憲三郎　47

　　　　声の行方　―断章―　　　　仁料　理

　　　朝の公園で
　　　おさな子が父を呼ぶ
　　　声を聞いた
　　　しなやかな
　　　雨のたしかさで
　　　染みていく
　　　　　＊
　　　生誕の日の
　　　世界に向かって発した
　　　あの叫びの声は
　　　今
　　　どこに在るのだろう
　　　母が心に抱いて
　　　持ち去ったのか
　　　　　＊
　　　死は
　　　孤独だろうか
　　　耳にとどめた
　　　あふれるほどの
　　　声とともに
　　　在るのか
　　　それとも
　　　　　＊
　　　さまざまな声が
　　　静まるとき
　　　遙かなる彼方に
　　　老いることと
　　　若き日のことと
　　　夕陽に染められて
　　　　　＊
　　　冬近い
　　　公園の朝
　　　美しく啼く
　　　鳥は
　　　想念を貫いて
　　　せつない
　　　　　＊
　　　歴史は
　　　いつも
　　　声だ

　様々な「声」に思いを馳せる作品です。「生誕の日」から「死」までに発せられた「声とともに／在る」ものを考えさせられますが、「想念を貫いて」「美しく啼く」「鳥」が出現した連にはハッとさせられました。ヒトも鳥もほとんどが意思を持って声を発するのでしょうが、鳥にあっては「想念を貫いて」、しかも「せつない」。ここはヒトとは決定的に違うのかもしれませんね。
　最終連は再びヒトに戻りますが、この視点も面白いと思いました。「声」が作り出してきた「歴史」という観点でも考える必要があるのでしょう。刺激的なフレーズです。

○詩誌『光芒』56号
				2005.12.5
				千葉県茂原市
				斎藤正敏氏 発行
				800円

　　＜目次＞
　　◇詩作品
　　　立川　英明　善巧・小品　　　　　　　　　　６　　神尾加代子　深い水草の底の鍵　終章　　　42
　　　吉川　純子　爪切り　　　　　　　　　　　　８　　鈴木豊志夫　マカピリの唄　　　　　　　　47
　　　武田　　健　ちょっと行ってくる　　　　　　10　　阿賀　　猥　猫又、猫七、晴彦　　　　　　50
　　　山佐木　進　下町余情　　　　　　　　　　　12　　松下　和夫　カタカナ村　　　　　　　　　52
　　　山田ひさ子　せつない　　　　　　　　　　　14　　松下　和夫　人形の部屋（妹の五十年忌に）54
　　　佐野千穂子　浮かばずの舶　　　　　　　　　15
　　　市村　幸子　たったひとつのことを　　　　　18　　◇エッセイ
　　　藤井　章子　あざとい夏　　　　　　　　　　20　　高橋　　馨　続・名著再読・その３　　　　57
　　　奥　　重機　新しい風景　　　　　　　　　　26　　　　　　　　　プーシキン、二つの決闘
　　　池山　吉彬　姉　　　　　　　　　　　　　　29　　　　−『エヴゲーニイ・オネーギン』を読む−
　　　池山　吉彬　吉野　　　　　　　　　　　　　32　　松下　和夫　問わず語り　　　　　　　　　66
　　　植木　信子　精霊を流す日　　　　　　　　　36　　山田ひさ子　忘れ得ぬ人（５）　　　　　　67
　　　植木　信子　飛べない日　飛べない鳩は　　　36　　神尾加代子　医療を商う　　　　　　　　　68
　　　吉田　博哉　皀莢　　　　　　　　　　　　　39

　　◇翻訳詩　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　とおね
　　　本田　和也　ジエイムズ・ジョイスの詩　　　72　　高橋　文雄　遠音　　　　　　　　　　　102
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　石橋満寿男　噫、百姓の嫁　　　　　　　105
　　◇詩作品　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　篠原　義男　彩世　　　　　　　　　　　108
　　　本田　和也　石蹴り　　　　　　　　　　　　78　　きしすすむ　うぐいすが鳴いた　　　　　112
　　　横森　光夫　ケルンの面持ち　　　　　　　　81　　きしすすむ　虹　　　　　　　　　　　　114
　　　川島　　洋　会釈　　　　　　　　　　　　　82　　小関　　守　陣場借り　　　　　　　　　117
　　　中村　節子　女の窓口　　　　　　　　　　　84　　小関　　守　田園風景　　　　　　　　　120
　　　中村　節子　カラス　　　　　　　　　　　　86　　みきとおる　注文の多い外科医院　　　　123
　　　近藤　文子　一人業　　　　　　　　　　　　88　　金屋敷文代　アクアリウム　　　　　　　128
　　　青野　　忍　三の塔　　　　　　　　　　　　90　　帆足みゆき　重い日々　　　　　　　　　130
　　　山形　栄子　しあわせへ　　　　　　　　　　93　　佐藤　鶴麿　大声で歌おう「君が代」　　132
　　　山形　栄子　植物たちは揺れている　　　　　94　　斎藤　正敏　暗記力　　　　　　　　　　135
　　　石村　柳三　峠の音色　　　　　　　　　　　96　　水崎野里子　ひとりの飯・カラス　　　　138
　　　川又　侑子　二月の雨　　　　　　　　　　　99　　伊藤美智子　たまゆらも／海原の時　　　141
　　　川又　侑子　代官所跡地　　　　　　　　　 100　　伊藤美智子　時が切るときうたうとき　　142

　　◇言葉の広場　　　　　　　　　　　　　　　　　　　◇詩集評
　　　川島　　洋　講演記録　自己表現から作品へ 144　　　　�T　斎藤　正敏　　　　　　　　　　166
　　　きしすすむ　良寛考　　　　　　　　　　　　　　　　　�U　池山　吉彬　　　　　　　　　　170
　　　　　　　　　　〜良寛様の漢詩とその心〜1　150　　　　�V　本田　和也　　　　　　　　　　175

　　◇光芒図書室　　　　　　　　　　　　　　　　　　　◇詩誌評
　　　本田　和也　美しい思念　　　 　　　　　　154　　　　�T　山佐木　進　　　　　　　　　　180
　　　　　　　　　山佐木進詩集『風土記』を読む　　　　　　�U　鈴木豊志夫　　　　　　　　　　182
　　　石村　柳三　奥　重機詩集『囁く鯨』　　　 158
　　　　　　　　−赤い血の海に問う人間と鯨への讃歌
　　　高橋　　馨　希望と祈りと　　　　　 　　　161　　◇受贈深謝　　　　　　　　　　　　　　188
　　　　　　　　　松下和夫詩集『えんこ』を読む

　　◇詩の窓　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　◇同人の近刊書一覧 　　　 　　　　　　200
　　【選者】帆足みゆき・吉川純子・斎藤正敏
　　　星野　　薫　ピーマンのおなか　　　　　 　192
　　　松本　関治　古い革靴　　　　　　　 　　　192
　　　金綱あき子　刃物　　　　　　　　　 　　　193　　◇ご案内
　　　藤野　俊明　不始末　　　　　　　　　 　　194　　　　三隅浩詩集『痕跡』　　　　　　　　203
　　　平田　靖彦　さくら　　　　　　　　 　　　194　　　　草原舎の近刊詩集　　　　　　　　　204
　　　さとう義江　六月の死　　　　　　　 　　　195　　　　茂原詩の教室　　　　　　　　　　　205
　　　大森　雄介　ろうそく　　　　　　　 　　　195　　 　『広報もばら』の詩作品募集　　　 　205
　　　越川　泰臣　理解者を得て　　　　　 　　　196　　　　光芒の会ご案内　　　　　　　　　　205
　　　中山　　操　苦闘　　　　　　　　　 　　　196
　　　御園千賀子　選挙　　　　　　　　　 　　　197　　◇編集後記　　　　　　　　　　　　　　206
　　　阿部　　匠　魅惑の歳　　　　　　　 　　　198　　　　　　　　　〈表紙絵／内海　泰〉

　　　　爪切り　　　　吉川純子

　　　爪を切る
　　　バッチンバッチン
　　　深夜に独り
　　　爪を切る
　　　小気味良い音は
　　　はみでた部分を
　　　容赦無く
　　　切り捨てる

　　　いつもいつでも
　　　笑ってたんだ
　　　私たちみんな

　　　その真ん中で
　　　正義という饒舌が
　　　大あくびする

　　　はみ出ちゃいけない
　　　はみ出ちゃいけない

　　　そこはいらないのだ
　　　きれいに
　　　形良く
　　　有無も言わさず
　　　刈り込めば

　　　はい
　　　これで全て
　　　おしまい

　　　バッチン

　ただの「爪切り」かと思いましたら「はみ出ちゃいけない／はみ出ちゃいけない」という連が出てきました。これは��出る杭は打たれる�≠ﾆ同じなのかもしれません。「正義という饒舌」の前では「有無も言わさず」「そこはいらないのだ」と言われてしまうのが現実の社会ですね。しかし、詩人は「はみでた部分を」書くのが仕事。「はい／これで全て／おしまい／／バッチン」とはなかな行きません。そんなことまで考えてしまった作品ですが「爪切り」とは上手いところに眼をつけたものだと思います。




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